GUnaGU Színház, Pozsony 2012/2013 Viliam Klimáček: Alacsony zsírtartalmú élet (nem eszem, nem élek, nem szeretem) Lektor: Elena Knopová Bemutató: 2013.2.22.
Jelenet: Peter Janků
Jelmezek: Renáta Ormandíková
Zene: Slavo Solovic
Rendező: Viliam Klimáček
Úgy járnak el:
Krisztus: Petra Polnišová
Anita: Zuzana Mauréry
Ingrid: Darina Ábrahám
Miriam: Zuzana Sebova
Bemutató: 2013. február 22, GUnaGU Színház
A produkció nem volt hal vagy rák a motívumok túlzott széttöredezettsége miatt, amelyeket csak felvázolnak, de a történet nem igazán old meg. Sem olyan vígjáték, amely lényegében nevetést kínálna önmagának (saját fogyás vagy diétás tapasztalatok alapján), sem szatíra a kortárs társadalomról, erkölcsről, politikáról vagy a kereskedelem nyomására. Néhány vicces ötlet, amelyet az élet vagy a televízió nézett, nem rendelkezett elég erős kötőanyaggal - ez egy központi pont, ahol az egyes elemek találkoznak és kölcsönösen megerősítik egymást. A választott struktúra a történetet csak annyira eltemette. Egyes előadások viccesebbek és dinamikusabbak voltak, átgondolt ponttal, másokban hiányzott a béke, az idő és a geg vagy a komikus helyzet kialakításának elsajátítása, hogy ne hangozzanak kínos, kevéssé kifinomult utánzatként. megfigyelt élettapasztalat/valóság.
A sztori cselekménye egyszerű volt, de elég jól átgondolt. Három különböző nő (Krista, Anita és Ingrid) kerül a súlycsökkenés középpontjába, amely jelen esetben egy szanatórium volt. Valójában csak két új adeptus érkezik, a harmadik már egy ideje az intézetben van, ennek köszönhetően másoknak is felfedheti azokat a trükköket, amelyekkel elkerülhető az éhség szenvedése. Itt az alkotók humorérzéke ötvöződik a témához való komoly és kritikus hozzáállással. Értelmezésük szerint a női szereplők önkéntes érkezése a csökkentő központba a kórházi önkéntes börtönbüntetés szintjére tért át, mert az elhízást itt alaposan tesztelik betegségállapotként (test és elme). A kezelés azonban katonai díjlovaglásként történik, Miriam súlycsökkentő edző irányításával. Ehhez társul a fent említett pszichodráma, mint az egyes nők mentális sztriptízje, amelyben bemutatják nekünk a múltjukat és annak okait, hogy miért döntöttek a fogyás mellett. Végül is egy kövér embernek bizonyára valamilyen traumát vagy valamilyen mentális problémát kellett tapasztalnia, amely a társadalmilag elviselhető megjelenés szélére sodorta. Ezt nagyon jól tudjuk a fogyásról szóló reality TV-műsorokból, ahol az edzők nemcsak a testet, hanem a közönség érzelmeit is edzik ügyfeleik szívszorító történeteivel.
A diéta és a testmozgás mellett a nők akaratát különféle buktatók tesztelik - a földön fekvő bonpari édességtől kezdve egy olyan edzőn keresztül, amely szó szerint "eszik" egy bagettet a szemük előtt, egészen a pontos formulákig, sztrájkjelzésekig és tíz súlyparancsig. veszteség, amely állandó agymosással együtt garantáltan ideális súlyhoz vezet. A súlycsökkenést az öv új lyukának kiürítésének ceremóniája formájában díjazzák (ez egy politikai mondat volt, amely az övek meghúzásának szükségességéről szólt). A helyzetet bonyolítja egy változékony androgén Egon karaktere is, aki a fantázia által kiváltott csábító funkcióját tölti be, így a szereplőnek különféle furcsa jelmezei is vannak. Hosszú bézs színű pulóver, egy ujj nélkül, furcsa sapka, színes sirály kiegészítőkkel, egy csillogó overall, kitett mellkasával támasztja alá irreális alapját. Krisztus számára ő a pszichéje, Anita számára alteregó, Ingrid számára bulimia. Az Egon képviselőjének, Horján Viktornak sikerült ezeket a gépeket kellően érdekes és érthető módon megterveznie, változtatva hármasának különböző hangulatait és funkcióit.
Anita (Zuzana Mauréry) kiadói szerkesztő, aki kapcsolatba került főnökével. Regényt akar írni, és intellektuális hozzáállása ellenére az ellenkező irányba, a fogyasztás felé emelkedik. Ez tükröződik a használt jelszavakban, mint pl ne olvasson (könyveket), ne olvasson önnek, és ne nézzen (filmeket), nézzen utána, hogy képviselje új főszerkesztő szerepét, amelyet a főnöke rendelt hozzá. Az egyetlen fogy, annak ellenére, hogy trükknek tűnik a szanatórium részéről, ezért kritikusan fejezi ki magát az edzőnek és más kollégáknak. Tartózkodásának oka valójában a biztosítás, amelyhez olyan súlyt kell fenntartania, hogy ne tegye hátrányos helyzetbe a munkaerőpiacon. Mauréry Anitát lassú, kivitelezhetetlen, kevéssé kitaláló öreg lányként játssza, aki azzal védekezik, hogy éles hangon vagy bizonyos adag arroganciával támadja meg ellenfelét. A színésznő aktívabb és magabiztosabb a beszédben, mint a mozgásban vagy a gesztusos vagy utánzó kifejezésekben, a humor csak verbális anyagból lehet nehézkesebb számomra, ami egy ilyen produkciós műfaj esetében még mindig kevés.
Miriam (Zuzana Šebová) súlycsökkentő edző olyan karakter volt, aki megváltoztatta az arckifejezését annak a funkciónak megfelelően, amelyet éppen a történetben végzett. Valaha szigorú és parancsoló katona volt, amely megfelel egy jelmeznek, amely egyfajta lovaglónadrágból és kétsoros rögzítésű mellényből állt. Máskor mérsékeltebb és előkelőbb terapeuta a pszichodráma során. Valamikor ez egy erőteljes, ijesztő vadállat volt katonai mozdulatokkal egy különleges erőkiképző központból, hirtelen egy tábla segítségével elmagyarázta a "guru-képleteket", hogy elérje az ideális súlyt. Máskor Miriam alapvetően boldogtalan ember volt, aki megpróbálta megtartani munkáját, és paradox módon a fia eddig 110 kg-ig táplálta fiát. Ez a vallomás azonban a történetben csak a szimmetria elérésének eszköze volt a szereplők belső terének pszichodrámán keresztül történő feltárásában.
Karakterében Šebová össze tudta egyeztetni a közismert kliséket a valóságshow-kból és a teleboltokból, és hiperbolikájukként mutathatta be őket, miközben megőrizte a téma szükséges áttekintését. A történetben részt vevő karakterként, közvetett kommentelőként, de a közönség partnereként is fellépett a neki címzett beszédeken keresztül.
Ormandíková Renáta jelmezei a szereplők tipológiáját és metaforikus helyzetét hangsúlyozták a történetben. Egon bizarr jelmezei és a katonai egyenruha modern női változata, szépségkirálynői frizurával (Miriam) a fennmaradó alakokat egyformán rózsaszín sportruhákba, fekete-fehér csíkos alsóingbe, színes tornacipőbe és futó fejpántokba öltöztette. A ruházat ilyen szín- és típuskombinációja egyértelműen meghatározza a történet körvonalait, és optikailag megnöveli az alak méreteit is. Eleinte Petr Janků jelenete teljesen üres volt, egy táblával mintákkal és a közepén "low fett life" felirattal, később a mennyezeten lógó rugalmas bojtokat használták edzőeszközként, székként és a lépcsők utánzataként, amíg meg nem töltötték. a színpad apró tere. Ezt az elvet minden bizonnyal az egyes rétegek felfedezéseként érthetjük meg, amelyek fokozatosan szinte elhanyagolták az eredetileg egyszerűnek tűnő történetet, de végül a bútorok vonatkozásában kijelenthetjük azt is, hogy kevesebb lett volna több.
Természetesen ez összefügg a rezsivel is. Ha az elején az ajtók nyitása és bezárása valós ajtók nélküli játék elvét alkalmazzák (bár a drámaterápián belüli játék volt), akkor miért használjunk bútorokat és kellékeket a történet folyamán, amelyek testmozgásnak és egyéb segédeszközök a színésznők fellépéséhez? Végül is elsősorban a saját testükkel edzenek, és ez a nézők számára is elég érthető jel.
Hasonló aránytalansággal találkoztunk a produkcióban több helyen is: egy jól felépített és vicces beszélgetéses háromoldalú párbeszédtől a darab elején, egészen az evésről és a redukcióról szóló üres poénok sorozatává bomlásáig; a fogyókúra katonaként való ragyogó kezdetétől a szereplők egyfajta szövéséig a színen egy haszontalan miszínben; kezdetben a vígjáték elemeit használó színpadi/drámai forma esztétikájától, középen próbál akaratlanul is szatirikus vagy komolyabb hangsúlyt (alszöveget) adni nekik, a klisék és a tragédia végső keveredéséig (pl. olyan elemek, mint vicces mondások több ciprusi női formáról, hamis evangéliumi ének kíséretében és a "mi vagyunk, amik vagyunk" dal - vagyis merész - kissé logikátlan drámai töréssel, amely egy egyedülálló anya szomorú helyzetét ábrázolja ebben az országban irónia nélkül), és a történetet az egyes szereplők sorsának televíziós közvetítésével fejezte be, mert természetesen nem akkor volt, amikor abbahagyta.
Bár az Alacsony zsírtartalmú élet produkció kínos színpadi formát és túlzott öncélú sértéseket hozott (ami nem jellemző erre a színházra és poétikájára), a jelenleg érdekes jelenség láthatóságának (különösen verbálisan) terévé vált, a az alkotók személyes tapasztalata. Rendkívül aktuális téma, és nem ismerek olyan embert, aki a valós életében ne érintkezne vele: gyakorlatok, csökkentő étrendek és bevált receptek, amelyek nem garantáltan működnek; az egyik televíziós csatornán főzünk, a másikon fogyunk, érzelmileg és anyagilag táplálkozunk a civilizáció modern betegségéből, az egyének állandó szegénységre (már nem karcsúságára) tett kísérleteiből, azok érzelmi szenvedéseiből, akik szenvednek, mert kövérek vagy szegények.
online közzétéve 2013. december 31-én
Az áttekintés a Szlovákiai Színházfigyelés projekt része, amely az AICT Szlovák Központ (Színházi Kritikusok Nemzetközi Szövetsége) tevékenysége.
A projekt partnerei a Színházi Intézet és az Előadóművészeti Akadémia Színházi Karai.