Jon McGregor brit író bemutatkozó regényéről
Névtelen város, névtelen utca, névtelen főszereplő, névtelen mellékszereplők. "Ebben lehet egyáltalán tájékozódni? Megtarthatja-e az olvasó figyelmét? ”Ez volt az első kérdés, akitől a könyvet elmondtam. Ad és tud, csak keményen kell dolgoznia. A regény hétköznapi és egészen hétköznapi eseményeket és sorsokat ábrázol úgy, hogy végül is nem lehet hétköznapinak minősíteni.
Jon McGregor brit író Bermudán született, de Angliában nőtt fel, ahol médiatechnikát és gyártást tanult. Miután Nottinghambe költözött, elkezdte írni első regényét: Ha senki sem beszél figyelemre méltó dolgokról. Munkásságát a szlovák olvasó nem nagyon ismeri, bár debütálása 2002-ben jelent meg. McGregort 26 éves korában jelölték a Booker-díjra, így ő a legfiatalabb jelölt erre a rangos díjra. A mai napig a fent említett debütáláson kívül még három regényt jelentetett meg: A kezdetek annyi módja (2006), Még a kutyák (2010) és a Tartály 13 (2017) is. Két novellagyűjtemény szerzője is: Ez nem az a fajta dolog, ami olyanvalakivel történik, mint te (2012) a A víztározó szalagok (2017), amelyek közül a második legújabb munkájából következik. Számos díjat kapott irodalmi munkájáért, valamint díszdoktori címet kapott a Nottinghami Egyetemen, ahol szintén dolgozott.
Ha senki nem beszél figyelemre méltó dolgokról, két részre oszthatjuk egymást, amelyek keresztezik egymást. Az első részt egy szerző, mindentudó narrátor mondja el egy harmadik személyben, aki leírja az emberek életét egy névtelen angol város egyik utcájában. Ez az elbeszélés csak 1997 utolsó nyári napját fedi le. A lakosok többsége, akiknek olvasói kizárólag megjelenésük, viselkedésük és a ház számának alapján tudják, olyan eseménynek tanúi, amely különböző módon befolyásolta az életüket.
A második részben az olvasó személyes elbeszélővel, egy fiatal terhes nővel találkozik. Utcai lakóként jelen volt az eseményen, de a hangsúly elsősorban az azt megelőző és az azt követő események ismertetésén van, miközben az eseményről csak nagyon homályosan nyilatkozik. Legnagyobb problémái azok a dolgok, amelyek semmi különös: váratlan terhesség, pénzhiány, ambivalens családi kapcsolatok, elidegenedés olyan emberektől, akik egykor nagyon közel álltak hozzánk. Ezt a részt első személy szemszögéből meséljük el.
A gazdag külső leírások, valamint a szereplők és a név nélküli főhősnő világába bepillantó betekintés jelen időben atipikusan jelenik meg. Az utcán zajló események szintén semmi különösek: serdülők egy csoportja visszatér egy garázdaság éjszakájából, egy nyugdíjas pár teát iszik a konyhában, a gyerekek tücsöket játszanak az úton, egy fiatal szerető pár egész nap ágyban tölt, építészhallgató az utca vázlata alapján rajzol, egy másik fiatalember csomagolja a holmiját, készen áll arra, hogy kimozduljon a bérelt szobából. Ezek az emberek ismerik egymást, de ritkán mutatják meg. A saját életét élik, mindegyik szembesül a saját problémáival. A nevek hiánya általános emberekké teszi őket, lehet ezeket a karaktereket laposnak nevezni. A történet rövid részének rövid időtartama miatt azonban a szerző néhány részletesen meg tudta rajzolni őket (ez az egyetlen nap átfogó áttekintésének technikája Mrs. Dalloway vagy A világítótorony műveire emlékeztet. Virginia Woolf).
Éppen ellenkezőleg, a fiatal nő karaktere gazdag belső monológok, tevékenységeinek leírása és másokkal folytatott beszélgetések révén közelíti meg magát az olvasóhoz. Elbeszélése három évre nyúlik vissza az esemény után, amely egy adott nyári napon megrázta. Noha személyes problémáira összpontosít, emlékeiben kénytelen visszatérni az utolsó nyári napra és arra a pillanatra, amikor hirtelen eső után barátjával a ház előtti lépcsőn ült (és klasszikusan teát ivott Brit stílus). A látottak konkretizálásának vonakodása miatt az elbeszélésben erőszakmentes eszkaláció keletkezik; tudjuk, hogy egy nő nem szívesen beszél egy adott kérdésről, míg a másik elbeszélő lassan megközelíti a pillanatot, miközben fokozatosan semleges módon írja le a múló napot. Érdekes figyelemmel kísérni azt is, hogy az elbeszélés két szintje hogyan néz a főszereplőre - a mindentudó elbeszélő csak az utca sok lakójaként érzékeli őt.
McGregor írásmódja több okból is kísérleti jellegű. A szöveg első pillantására az olvasó rájön, hogy az elbeszélés egyes részei formájukban különböznek egymástól; Míg a mindentudó elbeszélővel ellátott rész éppoly kompakt, mint a szöveg, bekezdésekre bontva, az első személyben szereplő szöveg markánsan töredezett (a mondatok hossza változó, szigorú és rövid, természetellenesen hosszú), és gyakran új vonalon kezdődnek. E mondatok többsége személyes zavartsággal kezdődik.
Egy másik sajátosság, amellyel az olvasók többsége általában nem találkozik a regényekben, az idézőjelek hiánya a közvetlen beszéd használatakor. Emellett McGregor imád közvetett és helytelen közvetlen beszédet használni. Ezért sokkal nagyobb figyelmet kell fordítani az egyes szereplők és az elbeszélők beszédének megkülönböztetésére.
Több kritikus versesként jellemezte McGregor stílusát ebben a regényben. A szövegben nem találunk közvetlen lírázási jeleket, de különösen a bevezetőben érezhető, hogy a szerző nagyon pontosan és játékosan igyekszik megfogalmazni az egyes mondatokat, és hogy a szöveg széttöredezettsége (amelyben helyenként stilisztikai eltérések jelentkeznek mint hiányzó pontok a mondatok végén) lírai forma. A könyvet még nem fordították le szlovákra vagy csehre, de annak, aki esetleg egyszer lefordítja a regényt, rengeteg munka vár a szövegből fakadó sajátos légkör fenntartására.
A Ha senki sem beszél a figyelemreméltó dolgokról egyfajta regény, amely bizonyos módon megpróbálja visszatükrözni az új évezred beköszöntével érkezett időt. A figyelem a mindennapi dolgokra irányul, amelyeket csak addig észlelünk, amíg azok nem nagyon erőteljesen és kíméletlenül hatnak ránk vagy szeretteinkre. Jon McGregor a hétköznapok színes mozaikját hozta létre, amely különféle emberi létezéseket kínál, névtelenség homályába burkolva, amely paradox módon végül közelebb állhat hozzánk, mint a fiktív névvel és vezetéknévvel rendelkező mély karakterek. Paradoxon a regény következtetése is, amely személy szerint engem nagyon meglepett; kézzelfogható és innovatív eltérést a posztmodern tendenciáktól (különösen ami a történet felépítését illeti) McGregor nem tagadhatja meg, de érdekes, hogy az általánossággal és realizmussal ellentétben a történet a mágikus realizmus szimbolikájának stílusában végződik.