Interjú Kelly Sue DeConnick-kel
Már ebben az évben megjelenik a könyvpiacon az amerikai feminista keresztmetszeti kizsákmányoló disztópikus sci-fi képregény szlovák fordítása. Szuka bolygó. Beszéltünk Kelly Sue DeConnick-kel, ennek a felforgató politikai képregénynek az írójával és szerzőjével, a japán manga képregények hosszú fordítójával és képregény-íróval. Elég halálos, Marvel kapitány vagy Aquaman.
A karriered nagyon érdekes. Egyrészt olyan nagy kiadóknak írt, mint a Marvel vagy a DC, de az interszekcionális feminista képregények szerzője is. Szuka Bolygó, amely tartalmával messze túlmutat a mainstream képregényeken ...
Az első képregényem az volt Elég halálos (2014, 2016, 2020). Hála annak, hogy mennyire volt sikeres, akkor tudtam dolgozni Szuka Bolygó. 2012-ben elkezdtem írni Marvel kapitány, amelyben Carol Danvers hősnő felveszi Marvel kapitány köpenyét és megvizsgálja a múltját. Szuka Bolygó magazin képregényként 2014 és 2017 között jelent meg. 2018-ban írtam Aquamana.
Hogyan kezdtél el valójában képregényeket írni?
Egyáltalán nem terveztem, gyermekként soha nem mondtam, hogy képregényeket akarok írni. Színésznő akartam lenni, és végül színészetet tanultam. Ugyanakkor mindig más érdekeim voltak, és mindig nagyon versenyképes voltam. Imádtam a képregényeket. Külföldön nőttem fel, ahol nem volt hozzáférésünk az amerikai televízióhoz és az internethez. Azokban az években rengeteg képregényt olvastam. Miután hozzáférhettem az internethez, felfedeztem egy olyan platformot, ahol saját amatőr képregényeim publikálhatók, és elkezdtem közreműködni. Egy ponton rájöttem, hogy biztosan nem leszek színésznő, és el kellett fogadnom, hogy amit szeretek, az képregényeket ír, és sok éve táplálom.
A képregényipart a férfiak uralják. E műfaj létének legtöbb formájának és tartalmának a "túlnyomórészt férfi olvasásra" kellett volna összpontosítania, annak ellenére, hogy legalább az 1960-as évek óta a nők és a férfiak aránya kiegyensúlyozott volt az olvasók körében.
A nők ábrázolásának módja sokat változott az első mainstream képregények nyomtatásának kezdete óta. Kezdetben a történetekben szereplő nők elsősorban szerelmi tárgyak vagy segítők voltak a férfiak számára, de az elmúlt két évtizedben szuperhősökként is megjelentek, mint például Marvel kapitány vagy Alysia Yeoh (DC) karakterei, aki az első nyíltan transznemű szereplő a DC univerzum. Ami jelenleg politikai kihívást jelent a mainstream képregények és a képregényipar számára?
Még az amerikai képregényiparban is szinte minden nap felmerül a szexuális zaklatás új botránya. Ez a hét kifejezetten nekem személyes pokol volt. Több nő szexuális zaklatással vádolta jó barátomat és mentoromat. És ezek nem hamis vádak, minden nőnek van bizonyítéka. Egy ilyen dolgot nehéz csak így feldolgozni, különösen az ügyek és vádak áradatában, amelyek a magas politikában és másutt mindennap nőnek.
Ennek meg kell változnia, el kell ítélni a szexuális zaklatásokat, és a képregényiparnak a fiatalok biztonságos helyévé kell válnia. A változás elérésének egyetlen módja az a fájdalmas folyamat, amelyet a társadalomban átélünk.
Nagyon fáj, ha az ember csalódást okoz azokban az emberekben, akikben ismer és megbízik. És hirtelen tudja, hogy ezek a közeli emberek nem bántak más emberekkel méltósággal. Nem akarom azonban, hogy az ilyen agresszorok pajzsként használják. Nem akarom, hogy a példámmal védekezzenek, aminek bizonyítania kell, hogy jól bánnak az emberekkel. Ez mind nagyon nehéz, és a képregényiparnak is meg kell küzdenie ezzel a fejleménnyel. Valószínűleg nem akadályozhatjuk meg teljesen a hatalmon lévő embereket abban, hogy visszaéljenek másokkal szembeni helyzetükkel, de legalább megpróbálhatnánk megakadályozni.
Abban az időben, amikor a képregényeket publikálni kezdték Aquaman, Egyes médiákban aggályok merültek fel a karakterre gyakorolt hatása miatt Aquamana hogy nő vagy és feministaként azonosítod magad. Gyakran előfordul, hogy a nők férfi karaktereket írnak olyan mainstream platformokra, mint a Marvel Comics vagy a DC?
Ez egyáltalán nem általános. Természetesen nem én vagyok az első, de nagyon ritka, hogy egy nő olyan történetet ír, amelyben a főszereplő nem nő.
Te írtál, kivéve Aquamana és egy másik férfi alak?
Amikor Emma Rios barátnőmmel voltam (akivel szintén együtt dolgoztam az első képregényemen Elég halálos) egy Norman Osbornról szóló képregényen dolgozott, együtt írtuk egy szuper gazember - egy férfi - karakterét. Nagyon "mészáros" könyv volt (nevet). Nagyon vártuk ezt a projektet. Még ezzel az emlékezettel is mindig a saját gondolkodásomnál tartok, ami egyben egy olyan kultúra tükröződése is, ahol két nő számára tekintélyesebb egy férfi főszereplővel összeállítani egy könyvet, mint amikor egy nő egy fő karakter. Mintha dicséretes lenne, ha egy nő "meghaladja női identitását".
Nemrégiben hallgattam egy podcastot a nők művészetéről, akik Piet Mondriant idézik. Lee Krasner expresszionistáról azt mondta, hogy olyan jó volt, hogy azt sem lehet tudni, hogy a szerző nő. Ugyanazokat az alsóbbrendű bókokat kaptam. Ezért soha nem akarom a női főszereplőkkel írt képregényeket hátulra tolni. Gyakran szándékosan választottam őket éppen azért, mert a szuperhős képregényekben még mindig hiányoznak ilyen karakterek. És igaz, hogy nagyon kevés olyan képregény létezik, amelynek férfi főszereplőjét a nők írták.
Etikai kódex Comics Code Authority Act jogilag nem kötelező alternatívája volt az állami cenzúrának, amelyet számos amerikai képregénykiadó fogadott el az ötvenes években. A Marvel Comics 2001-ben visszalépett ettől a kódtól, és néhány kiadó, például a DC vagy az Archie, csak 2011-ben kezdte meg működését. Ezek a szabályok például nem voltak hajlandók ábrázolni a "szexuális rendellenességeket", de a grafikus erőszakot vagy a vámpírt is. Hogyan lehetséges, hogy a kódexből való kivonásra csak nemrég került sor?
A kódexet olyan gazemberek kiadói fogadták el, akik nem akarták, hogy a kormány cenzúrázza őket, ezért úgy döntöttek, hogy önként cenzúrázzák magukat. A cél az volt, hogy megerősítsék azt az elképzelést, miszerint a képregények a gyermekek számára készültek - ezért volt érvényben a kódex olyan régóta. A "gyermekek védelmére". Megerősítette a képregény, mint olvasás gyerekeknek fogalmát, megpróbálta őket "nem igazi könyvként" besorolni az olvasáshoz. A kizárólag a gyermekek olvasása azonban illúzió. Amikor a "célzásról" beszélünk, akkor a mainstream képregények kezdete óta középkorú fehér férfiakról beszélünk. Ők alkotják a képregénytörténet legnagyobb olvasói csoportját. Az olvasók viszont több évtizede az olvasók közönségének mintegy felét teszik ki. Az elmúlt tíz évben a képregényeknek, a digitális képregényeknek, az MCU-nak (Marvel Cinematic Universe) és a cosplaynek köszönhetően a nők láthatóvá váltak a képregény színtéren, és jelen vannak független és mainstream képregényekben egyaránt.
Képregények Szuka Bolygó egyfajta műfajkombináció. Milyen szerepet játszik benne a sci-fi elem?
Sci-fi környezet minket Szuka Bolygó segített nagyobb távolságot teremteni és megerősíteni a történet szatirikus vonatkozásait. Szatírának, keménynek, ugyanakkor viccesnek is érzékeltük a történetet, legalább olyan mértékben, hogy a történet nem traumatikus az emberek számára. Mondok egy példát, amelyhez megpróbáltunk közeledni RoboCop, az egyik kedvenc filmem. Nem feminista, de a vállalati kultúra, a kapitalizmus és a militarizált rendőrség szatírája. Egyrészt édes történet, de a romantika alatt kemény szatíra van, tele erőszakkal. Külön-külön, ezek az összetevők túl sokak lennének a néző számára, de együtt működik. Ezt próbáltuk elérni Szuka Bolygó.
Ebben az összefüggésben egy érdekes dolog történt velünk, amely alapvetően befolyásolja a képregény folytatását. Szuka Bolygó alapvetően komikus novellagyűjtemény. A hősnők főleg sötét bőrű nők. A történetet azonban egy fehér nő írta, és egy fekete férfi illusztrálta. (Valentine De Landro). Ez azt jelenti, hogy egyikünk sem tartja fenn azoknak a karaktereknek a hangját, akiknek a történetét meséljük. Ezért úgy érezzük, hogy adósságunk van ezekkel a karakterekkel szemben. Ma megpróbáljuk visszafizetni. Ennek egyik módja lehet egy antológia, amelyben világunk lenne Szuka Bolygó komikus novellák szerzői számára nyitott, és amelyekben a sötét bőrű szerzőket részesítenénk előnyben. Lehetőség lenne számukra a munkájuk közzététele is, ami megkönnyítené számukra a képregényiparban való elhelyezkedést.
A kapott minták azonban egyáltalán nem feleltek meg annak a kissé szatirikus hangvételnek, amelyet a képregényekben kerestünk. Ellenkezőleg, nagyon sötétek és nehézek voltak. A történeteket át kellett dolgoznunk a szerzőkkel, hogy a humor segítségével meg tudják teremteni a szükséges távolságot az általuk kezelt kérdésektől. Szerettük volna elkerülni az olvasó traumatizálását. A nők olvasására összpontosító erőfeszítés része - azon a feltételezésen dolgozunk, hogy ezek olyan személyek, akik azonosulni fognak a szereplőkkel. Az ábrázolt erőszakot azonban nem akarjuk károsítani vagy romantizálni, megpróbáljuk elvonatkoztatni az érzéseket, hogy aztán az erőszak olyan pillanatokba kerülhessen, amikor a nők fellázadnak a hatalom birtokosai ellen. Akkor az esztétizálás nem zavarja.
Mindenesetre ebben a folyamatban rájöttünk, hogy az első két részben vagyunk Szuka Bolygó nem sikerült átadni a szatirikus aláfestésről alkotott elképzelésünket. Reméljük, hogy a harmadik részben sikerrel járunk.
A hátlapok kiváló szatíra volt a "női termékek" szexista marketingjében.
És pontosan erre a hangnemre törekedtünk a képregény során. De az említett részletek valóban nagyon lehangolóak voltak, tele kétségbeeséssel, és ez meglepett minket. Soha nem akartunk reménytelenül kommunikálni. Mindig egy dolgot kapunk: történeteinkben a nők mindig nyernek, bár magas áron. De már nem szolgálhatjuk a kilátástalanságot, pedig néha úgy tűnik, hogy a világ néha nem hagy választási lehetőséget. A történetnek közölnie kell, hogy sok mindenről van szó, és ezért kell a karaktereknek hihetőnek látszaniuk. A RoboCop című filmben egy férfi együtt érez Alex iránt. Én is sírtam. Bár a történet, amelyben a történet játszódik, eltúlzottnak tűnik, a szereplők belső túlélésének a valóságban kell gyökereznie.
Ebben az összefüggésben szerettem volna megkérdezni Donald Trump jelenlétét a médiában és a Fehér Házban. Trumpot 2017-ben avatták - ugyanabban az évben, amikor a képregények publikálása megszűnt Szuka Bolygó . Valami köze volt hozzá?
A második rész utolsó részét nem sokkal megérkezése után fejeztük be. A 2016-os választások keserű tanulságot jelentettek számomra. Korábban egy pillanatig sem tudtam elképzelni, hogy győzni fog. Sokat beszéltem a választásról a lányommal, mert azt akartam, hogy emlékezzen arra a történelmi pillanatra, amikor egy nő lett az Egyesült Államok elnöke. Aztán szégyent és szomorúságot éreztem. Sokáig tartott elfogadtam a történteket, és egy évig teljesen abbahagytam az írást. Teljesen zavart. Azt hiszem, Josephson atya (a fő antagonista a Szuka Bolygó) sok szempontból értelmesebb, mint Trump. Ő egy olyan karakter, akihez másképp kell hozzáállnunk a képregény más részein, mert a valóban hatalmon lévő Trump ma sokkal rosszabb, mint a fikciónk. Josephson szó szerint a legrosszabb, amit elképzelni tudtam. Pálya a szatíráknak.
Van egy szereplő a történetben, akivel a legjobban azonosulsz?
Egyáltalán nem, bár néha viccelődünk, hogy Whitney az én "fehér bűnöm". A Hol karakter mindenképpen az egyik hősnőm, és ez egy olyan karakter, akit hosszú évek óta írok és változtatok. Erős, de csendes. Elég kihívást jelent, mert a beszélgetéshez beszélésre kell kényszerítenem a többi szereplőt. Teljesen más vagyok, mindent verbálisan dolgozok fel, sokat beszélek. A Karhoz hasonló karakterek fizikailag is erősek. Pontosan az ellentéte velem.
Az első könyv végén található vitafüggelékben az interszekcionális feminizmusról beszélsz, és Kimberlé Crenshaw filozófust és aktivistát is idézed. Milyen más teoretikusok befolyásolták az egyenlőtlenségről és a feminizmusról alkotott gondolkodásodat?
A képregény egyes részeiben, amelyek folyóiratként jelentek meg (nagyjából havonta), volt egy részünk egy "szótárral" vagy az ajánlott vagy használt irodalom felsorolásával, amelyek befolyásoltak minket. Ide tartoztak például olyan könyvek, mint pl Trampoták a családdal szerző: Judith Butler, Mindannyian feministák (k) amik vagyunk Chimamandy Ngozie Adichie, A sütő (tűzhely) szerző: Sophie Goldstein, A börtönök valós költsége szerző: Lois Ahrens, Queer igazságtalansága: Az LMBT emberek kriminalizálása az Egyesült Államokban Kay Whitlock, Joey L. Mogul, Andrea Ritchie csapatából, Az új Jim varjú: Tömeges bebörtönzés a színvakság korában szerző: Michelle Alexander, Fogságban tartott nemek: Trans Ambodiement és a börtön ipari komplexum Eric A. Stanley és Nat Smith, valamint Steve Almond író könyve A futball ellen: Az egyik rajongó vonakodó kiáltványa.
Hogy hívják a magazint?
Szuka Fest. Az elején mindig van tőlem levél, egy esszé, majd az üzenetek, amelyeket olvasóink küldtek nekünk. A hátoldalon néha vannak cosplayerek fotói.
Mikor várhatjuk a képregény folytatását?
Szeretném megadni a pontos dátumot. Nagyon lassan dolgozunk a képregényeken, de nekem és Valentin illusztrátornak nagyon nehéz ilyen társaságban írni. Ezenkívül nem akarunk semmit publikálni, amíg nem vagyunk teljesen elégedettek munkánkkal. Tudom, hogy soha nem leszünk hibátlanok, de természetesen nem akarunk feleslegesen rohanni.
Az interjút Kállay Kristína készítette
A Bitch Planet képregényt augusztusban adja ki az APART, Kállay Kristína fordításában.